战国楚竹简，上海博物馆藏（4）
作者：不详 书体：隶书2018-04-04 09:42:59
“孔子见季桓子”全文共计二十七简，折损相当严重，竟无一支完简。简最长者50.2厘米，最短者仅9.5厘米；简宽0.6厘米。完简当在54厘米左右，三道编绳。竹黄面书写文字，竹青面留白。竹简上留天头下留地脚。文字书写在第一编绳和第三编绳之间，完简的书写文字当在四十字左右，全篇现存554字。书法神奇峻秀，清新爽朗，在方圆兼备、刚柔并济的笔触中，时时透露出一股潇洒飘逸劲健雄肆的风神，如果说，其它楚简向人们展示的是各种各样尚不十分成熟的隶化品格的话，那么，《孔子见季桓子》就以它的波状笔画（如 恐 、 仁 、 则 ）和向左下半包围的结构（如子、可等），以及间或显露的蚕头燕尾和楷化笔意，向我们证明，楚简已有相当成熟的隶书了。
笔者曾将《孔子见季桓子》双钩响拓后询之于大方之家（见上图），无不惊为隶书杰作的。我们知道，楚简是中国文化史上第一批用毛笔书写的文字，在此之前，中国系统的文字形态是甲骨文和金文，但甲骨文和金文一是刻二是铸，它们都与毛笔书写无关，从严格意义上说，它们都不是书法。没有毛笔顺时序的一次性挥写，就没有书法艺术。因此，毛笔书写是中国文化发展史，特别是中国文字史和中国书法史最重要的关节。由于毛笔笔毫柔软的缘故，又由于书写姿势和书写习惯的改变，当然，更由于中华民族特有的审美感悟和审美需求，毛笔书写在有意或无意之间创造了笔画——点横撇竖捺。我们来看看附图二和附图三：“迷”、“逃”、“德”字的点，“士”、“皇”的横，“人”、“仁”的撇，“乐”、“女”、“夫”的捺，等等。所有这些，你在甲金文字中是找不到的，它们只是线条化的产物，而楚简用毛笔书写开辟了中国文字和书法笔画化的时代。《孔子见季桓子》只是楚简书法的冰山一角，深刻发掘其书法史意义和书法美学价值，对于繁荣当代书坛法创作具有不可估量的意义；如果我们的各级书协组织，广大的书法工作者和书法爱好者都能有意识地关注楚简书法，积极开掘由楚简构成的巨大的艺术宝库，中国的书法艺术必将产生革命性的变化，楚简必将成为中国书法创作的又一个巨大源头。
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