名句出处
出自唐代朱庆馀的《和刘补阙秋园寓兴之什十首》
全文：
闲园清气满，新兴日堪追。
隔水蝉鸣后，当檐雁过时。
雨余槐穟重，霜近药苗衰。
不以朝簪贵，多将野客期。
谁言高静意，不异在衡茅。
竹冷人离洞，天晴鹤出巢。
深篱藏白菌，荒蔓露青匏。
几见中宵月，清光坠树梢。
逍遥人事外，杖屦入杉萝。
草色寒犹在，虫声晚渐多。
静逢山鸟下，幽称野僧过。
几许新开菊，闲从落叶和。
留情清景宴，朝罢有馀闲。
蝶散红兰外，萤飞白露间。
墙高微见寺，林静远分山。
吟足期相访，残阳自掩关。
深斋尝独处，讵肯厌秋声。
翠筱寒愈静，孤花晚更明。
每因逢石坐，多见抱书行。
入夜听疏杵，遥知耿此情。
苍翠经宵在，园庐景自深。
风凄欲去燕，月思向来砧。
碧石当莎径，寒烟冒竹林。
杯瓢闲寄咏，清绝是知音。
门巷唯苔藓，谁言不称贫。
台闲人下晚，果熟鸟来频。
石脉潜通井，松枝静离尘。
残蔬得晴后，又见一番新。
名句书法欣赏
蝶散红兰外，萤飞白露间书法作品
参考注释
红兰
兰草的一种。 南朝 梁 江淹 《别赋》：“见红兰之受露，望青楸之罹霜。” 唐 翁绶 《倢伃怨》诗：“火烧白玉非因玷，霜翦红兰不待秋。”
飞白
(1).亦作“ 飞白书 ”。一种特殊的书法。相传 东汉 灵帝 时修饰 鸿都门 ，匠人用刷白*粉的帚写字， 蔡邕 见后，归作“飞白书”。这种书法，笔画中丝丝露白，像枯笔所写。 汉 魏 宫阙题字，曾广泛采用。 唐 张怀瓘 《书断》上：“飞白者， 后汉 左中郎将 蔡邕 所作也。 王隐 、 王愔 并云：飞白变楷製也。本是宫殿题署，势既径丈，字宜轻微不满，名为飞白。” 唐 李绰 《尚书故实》：“飞白书始於 蔡邕 ，在 鸿门 见匠人施堊箒，遂创意焉。” 唐 李肇 《唐国史补》卷中：“ 梁武帝 造寺，令 萧子云 飞白大书‘萧’字，至今‘萧’字存焉。” 清 赵翼 《王述庵道经毘陵停舟话旧》诗：“焚黄詔特荣先垄，飞白书应起赐楼。”
(2).中国画中一种枯笔露白的线条。 南朝 宋 刘义庆 《世说新语·巧艺》：“ 顾长康 好写起人形，欲图 殷荆州 。 殷 曰：‘我形恶，不烦耳。’ 顾 曰：‘明府正为眼尔，但明点童子，飞白拂其上，使如轻云之蔽日。’” 宋 欧阳修 《归田录》卷一：“ 仁宗 万机之暇，无所翫好，惟亲翰墨，而飞白尤为神妙。凡飞白以点画象形物，而点最难工。” 清 钱谦益 《戏题万户部小像》诗：“ 荆州 恰好添飞白， 子夏 何妨戴小冠。”
(3).修辞学上辞格之一。白，指“白字”，“飞白”就是故意写白字。是明知其错而有意仿效的一种修辞方法。
朱庆馀名句，和刘补阙秋园寓兴之什十首名句
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