临池近学挥枯笔，屋漏痕成更折钗

名句出处

出自清代乾隆的《夏日御园即事·其一》

全文：
薄爽浓阴凑阁斋，优游义府散尘怀。
气清松竹有馀韵，雨足湖山是处佳。
乐志无如对书史，养生常欲去淫哇。
临池近学挥枯笔，屋漏痕成更折钗。

参考注释

临池

《晋书·卫恒传》：“ 汉兴而有草书…… 弘农张伯英者，因而转精甚巧。凡家之衣帛，必书而后练之。临池学书，池水尽黑。”后因以“临池”指学习书法，或作为书法的代称。唐杜甫《殿中杨监见示张旭草书图》诗：“有练实先书，临池真尽墨。” 宋苏轼《石苍舒醉墨堂》诗：“不须临池更苦学，完取绢素充衾裯。” 明沉德符《敝帚轩剩语·名臣通画学》：“前代名臣能临池者多矣，鲜有以画名者。” 清叶名沣《桥西杂记·黄忠端书孝经卷》：“夫人善临池，代公作行草，几夺真。” 吕叔湘《汉字和拼音字的比较》：“书法一项，确是一种艺术。但是这是要有写字的天分的人，再加上十年临池的工夫，才会有成就的。” 孙犁《秀露集·耕堂读书记》三：“日记抄得很工整，字体遒劲，也可作临池之用。”

枯笔

(1).犹秃笔。多用为谦词。宋黄庭坚《次韵文潜休沐不出》之二：“著书洒风雨，枯笔束如林。” 宋陆游《幽居述事》诗之四：“舴艋东归喜遂初，频拈枯笔赋闲居。” 元方夔《杂兴》诗之四：“勘破世纷无一事，又拈枯笔续前编。”

(2).国画和书法的一种笔法。指用蘸墨很少的毛笔作画或写字。清李斗《扬州画舫录·虹桥录上》：“﹝ 程邃 ﹞善画山水，纯用枯笔。” 邵宇《谈木版水印画》：“刻版和印刷艺人们，根据原画的内容和笔意，持刀如笔，设色如画，既可做到细致入微，也可做到粗犷奔放，无论是枯笔的劲健断续，饱墨的水意荡漾，都能表达尽致。”

屋漏痕

草书的一种笔法。谓行笔须藏锋。唐陆羽《怀素别传》：“ 鄔兵曹弟子问之曰：‘夫草书於师授之外，须自得之。张长史覩孤蓬惊沙之外，见公孙大娘剑器舞，始得低昂迴翔之状，未知鄔兵曹有之乎？’ 怀素对曰：‘似古釵脚，为草书竪牵之极。’…… 颜公曰：‘师竪牵古釵脚，何如屋漏痕？’ 素抱颜公脚唱贼。久之，颜公徐问之曰：‘师亦有自得之乎？’对曰：‘贫道观夏云多奇峰，輒尝师之。夏云因风变化，乃无常势，又无壁折之路，一一自然。’ 颜公曰：‘噫！草圣之渊妙，代不絶人，可谓闻所未闻之旨也。’” 宋姜夔《续书谱·用笔》：“屋漏痕，欲其横直匀而藏锋。” 康有为《广艺舟双楫·缀法》：“锥画沙、印印泥、屋漏痕，皆言无起止，即藏锋也。”