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菩萨蛮·暄风迟日春光闹

作者: 谢逸朝代: 宋代

菩萨蛮·暄风迟日春光闹原文

暄风迟日春光闹。
蒲萄水绿摇轻棹。
两岸草烟低。
青山啼子规。
归来愁未寝。
黛浅眉痕沁。
花影转廊腰。
红添酒面潮。

诗词问答

问:菩萨蛮·暄风迟日春光闹的作者是谁?答:谢逸
问:菩萨蛮·暄风迟日春光闹写于哪个朝代?答:宋代
问:菩萨蛮·暄风迟日春光闹是什么体裁?答:词
问:谢逸的名句有哪些?答:谢逸名句大全

谢逸菩萨蛮·暄风迟日春光闹书法欣赏

谢逸菩萨蛮·暄风迟日春光闹书法作品欣赏
菩萨蛮·暄风迟日春光闹书法作品

参考注释

暄风

暖风;春风。 晋 陶潜 《九日闲居》诗:“露凄暄风息,气澈天象明。”《初学记》卷三引 南朝 梁元帝 《纂要》:“春曰青阳……风曰阳风、春风、暄风、柔风、惠风。” 宋 陆游 《数日暄妍颇有春意予闲居无日不出游戏作》诗:“小春花蕾索春饶,已有暄风入紫貂。”

迟日

《诗·豳风·七月》:“春日迟迟。”后以“迟日”指春日。 唐 皇甫冉 《送钱唐骆少府赴制举》:“迟日未能销野雪,晴花偏自犯江寒。” 清 纳兰性德 《满江红·茅屋新成》词:“一身还被浮名束,误东风迟日杏花天,红牙曲。”

待后几天;过几天。 清 采蘅子 《虫鸣漫录》卷二:“作符诵咒,迟日全愈。” 清 和邦额 《夜谭随录·梁生》:“媪輒醉饱,嘱女:‘善侍夫子,无念老身,迟日当来餪也。’出门径去。” 鲁迅 《书信集·致孙伏园》:“容迟日奉上,意者尚不急急也。” 冰心 《我们太太的客厅》:“这几本书可否借我一读?迟日我再送来。”

蒲萄

(1).见“ 葡萄 ”。

(2).古代骏马名。

水绿

很浅的绿色

轻棹

指小船。《艺文类聚》卷七一引 晋 王叔之 《舟赞》:“弱楫轻棹,利涉济求。”

两岸

水流两旁的陆地。《宋书·刘钟传》:“ 循 先留别帅 范崇民 以精兵高舰据 南陵 ,夹屯两岸。” 唐 李白 《望天门山》诗:“两岸青山相对出,孤帆一片日边来。” 元 萨都剌 《江浦夜泊》诗:“棹歌未断西风起,两岸菰蒲杂雨声。” 茅盾 《子夜》一:“现在沿这 苏州河 两岸的各色船只都浮得高高地,舱面比码头还高了约莫半尺。”

青山

长满绿色植物的山

留得青山在,不愁没柴烧

子规

杜鹃鸟

归来

返回原来的地方

昨日入城市,归来泪满巾。——宋· 张俞《蚕妇》

去时里正与裹头,归来头白还戍边。——唐· 杜甫《兵车行》

眉痕

犹眉黛。 唐 孙棨 《北里志·颜令宾》:“不堪襟袖上,犹印旧眉痕。” 明 高濂 《玉簪记·寄弄》:“一度春来,一番花褪,怎生上我眉痕。” 清 龚自珍 《己亥杂诗》之二五四:“眉痕英絶语謖謖,指挥小婢带韜略。”

廊腰

走廊、回廊的转折处。 唐 杜牧 《阿房宫赋》:“廊腰縵迴,簷牙高啄。” 宋 陆游 《午兴》诗:“渐转廊腰日,徐来峡口风。”

酒面

(1).饮酒后的面色。 宋 梅尧臣 《牡丹》诗:“时结游朋去寻玩,香吹酒面生红波。” 金 元好问 《杏花》诗之二:“帽簷分去家家喜,酒面飞来片片春。”

(2).指杯内酒的表面。 唐 皮日休 《奉和鲁望早春雪中作吴体见寄》:“竹根乍烧玉节快,酒面新泼金膏寒。” 宋 朱敦儒 《减字木兰花》词之一:“斫鱼作鮓,酒面打开香可酢。”

(3).旧时酒令的前部分。行令前斟满杯,未饮而先行之令称为“酒面”。饮而后行之令称“酒底”。《红楼梦》第二八回:“説完了,喝门杯,酒面要唱一个新鲜曲子,酒底要席上生风一样东西。”《红楼梦》第六二回:“ 湘云 便説:‘酒面要一句古文,一句旧诗,一句骨牌名,一句曲牌名,还要一句时宪书上有的话:共总成一句话;酒底要关人事的果菜名。’”参见“ 酒底 ”。

诗文赏析


一开始词人用浓墨重彩,描绘出一幅春日冶游图景,“暄风迟日春光闹,葡萄水绿摇轻棹。”虽无一字及人,而人在其中。“暄风”,即春风。萧纲《纂要》:“春曰青阳⋯⋯风曰阳风 、春风 、暄风、柔风、惠风 。”“迟日 ”,即春日。《诗经·豳风·七月》:“春日迟迟 。”而暄、迟二字,能给读者以春暖日长的感受 。“春光闹”显然是宋祁的名句“红杏枝头春意闹的化用,虽是概括的描写,却能引起姹紫嫣红开遍的联想 。“葡萄水绿”乃以酒喻水,本李白《襄阳歌》:“遥看汉水鸭头绿 ,恰似葡萄初酦醅。”将春水比作葡萄美酒,则暗示着游春者为大好春光陶醉,不徒形容水色可爱。
春天的良辰美景同时便是触发隐衷的媒介。上片歇拍“两岸草烟低,青山啼子规”二句,就是由乐转悲的一个过渡。虽然看起来只是写景,似乎船儿划到一个开阔去处 ,水平岸低,时闻杜鹃。“芳草”,“杜鹃”等语汇与意象有其特殊的内容积淀。芳草萋萋的景色,常回来暗示着情亲者的远游未归。如《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋。”“不如归去”的鸟语,更坐实和加重了这一重暗示。如范仲淹《子规》:“春山无限好,犹道不如归。”“归来愁未寝 ,黛浅眉痕沁。”写春游归来,兴尽怨生 。只“ 未寝”二字,便写出女主人公愁极失眠,同时完成了时间由昼入夜的转换,一石二鸟。眉间浅浅的黛色,既意味着残妆未整,又暗示着无人扫眉。
在这个不眠的春月夜,女主人公独个儿喝起闷酒来了 。“花影转廊腰 ,红添酒面潮。”两句之妙,妙在由花影而见月,由醉颜而示闷。空灵蕴藉,颇有余韵 。“花影”由廊外移入“廊腰 ”,可见女主人公花下对月独酌已久。而喝闷酒最易醉人,看她已不胜酒力 ,面泛红潮了 。如此复杂的心绪,如此难状之情景 ,在词人笔下表达得竟是如此轻灵 。虽“语不涉己”,已“若不堪忧”。
这首词巧用比兴与暗示,用语措词空灵多变。虽然词中袭用了“ 花间派 ”词的传统手法,但风格婉约,自有一番动人魅力。

  此为春闺怨词。一开始词人用浓墨重彩,描绘出一幅春日冶游图景,“暄风迟日春光闹,葡萄水绿摇轻棹。”虽无一字及人,而人其中。“暄风”,即春风。萧纲《纂要》:“春曰青阳……风曰阳风、春风、暄风、柔风、惠风。”“迟日”,即春日。《诗经·豳风·七月》:“春日迟迟。”而暄、迟二字,能给读者以春暖日长的感受。“春光闹”显然是宋祁的名句“红杏枝头春意闹”的化用,虽是概括的描写,却能引起姹紫嫣红开遍的联想。“葡萄水绿”乃以酒喻水,本李白《襄阳歌》:“遥看汉水鸭头绿,恰似葡萄初酦醅。”将春水比作葡萄美酒,则暗示着游春者为大好春光陶醉,不徒形容水色可爱。

  春天的良辰美景同时便是触发隐衷的媒介。上片歇拍“两岸草烟低,青山啼子规”二句,就是由乐转悲的一个过渡。虽然看起来只是写景,似乎船儿划到一个开阔去处,水平岸低,时闻杜鹃。“芳草”,“杜鹃”等语汇与意象有其特殊的内容积淀。芳草萋萋的景色,常回来暗示着情亲者的远游未归。如《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋。”“不如归去”的鸟语,更坐实和加重了这一重暗示。如范仲淹《子规》:“春山无限好,犹道不如归。”“归来愁未寝,黛浅眉痕沁。”写春游归来,兴尽怨生。只“未寝”二字,便写出女主人公愁极失眠,同时完成了时间由昼入夜的转换,一石二鸟。眉间浅浅的黛色,既意味着残妆未整,又暗示着无人扫眉。

  这个不眠的春月夜,女主人公独个儿喝起闷酒来了。“花影转廊腰,红添酒面潮。”两句之妙,妙由花影而见月,由醉颜而示闷。空灵蕴藉,颇有余韵。“花影”由廊外移入“廊腰”,可见女主人公花下对月独酌已久。而喝闷酒最易醉人,看她已不胜酒力,面泛红潮了。如此复杂的心绪,如此难状之情景,词人笔下表达得竟是如此轻灵。虽“语不涉己”,已“若不堪忧”。

  这首词巧用比兴与暗示,用语措词空灵多变。虽然词中袭用了“花间派”词的传统手法,但风格婉约,自有一番动人魅力。

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