更漏子（林钟商）原文
锦筵红，罗幕翠。侍宴美人姝丽。
十五六，解怜才。
劝人深酒杯。
黛眉长，檀口小。
耳畔向人轻道。
柳阴曲，是儿家。
门前红杏花。
诗词问答
问：更漏子（林钟商）的作者是谁？答：张先
问：更漏子（林钟商）写于哪个朝代？答：宋代
问：更漏子（林钟商）是什么体裁？答：词
问：张先的名句有哪些？答：张先名句大全
张先更漏子（林钟商）书法欣赏
更漏子（林钟商）书法作品
参考注释
锦筵
美盛的筵席。 南朝 宋 鲍照 《代陈思王哀洛篇》：“坐视青苔满，卧对锦筵空。” 唐 岑参 《敦煌太守后庭歌》：“城头月出星满天，曲房置酒张锦筵。” 宋 张先 《更漏子》词：“锦筵红，罗幕翠，侍燕美人姝丽。”
罗幕
丝罗帐幕。《文选·陆机＜君子有所思行＞》：“邃宇列綺窻，兰室接罗幕。” 张铣 注：“罗幕即罗帐。” 唐 岑参 《白雪歌送武判官归京》：“散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。” 宋 晏殊 《蝶恋花》词：“槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。”
侍宴
见“ 侍宴 ”。
亦作“ 侍燕 ”。亦作“ 侍讌 ”。宴享时陪从或侍候于旁。 汉 王逸 《九思·悼乱》：“ 督 万 兮侍宴， 周 邵 兮负蒭。”《汉书·元帝纪》：“尝侍燕从容言：‘陛下持刑太深，宜用儒生。’”《后汉书·朱祐传》：“ 祐 侍讌，从容曰：‘ 长安 政乱，公有日角之相，此天命也。’” 唐 白居易 《长恨歌》：“承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。” 唐 李谨言 《水殿抛球曲》之一：“侍宴黄昏晓未休，玉阶夜色月如流。”
美人
(1)
(2) 美女
一个长着油光发亮的黑头发、红嘴唇、眼睛一点也不怯懦的大胆的美人
(3) 品德高尚的人;贤人
全州的美人和绅士都聚集在那里
姝丽
(1).美丽。《后汉书·皇后纪上·和熹邓皇后》：“后长七尺二寸，姿颜姝丽，絶异於众。” 唐 张鷟 《朝野佥载》卷六：“见一青衣女子独行，姿容姝丽。” 明 谢肇淛 《五杂俎·人部四》：“ 大同 妇女，姝丽而多恋土重迁。” 章炳麟 《俱分进化论》：“幼眇之音，姝丽之色，芳泽之气，至於蝯狙而能乐之。”
(2).美女。 唐 谷神子 《博异志·李黄》：“二 * 曰：‘郎君贵人，所见莫非丽质。某皆贱质，又麤陋，不敢当公子厚意，然车中幸有姝丽，诚可留意也。’” 宋 柳永 《玉女摇仙佩》词：“取次梳妆，寻常言语，有得几多姝丽。” 明 沉德符 《野获编·妇女·窦氏全印》：“ 姜 脱死归郡，纔两閲月，復买一姝丽，时议遂大薄之。” 清 蒲松龄 《聊斋志异·婴宁》：“抵家，母睹姝丽，惊问为谁。生以姨女对。”
怜才
(1).爱惜人才。 唐 杜甫 《不见》诗：“不见 李生 久，佯狂真可哀；世人皆欲杀，吾意独怜才。” 唐 温庭筠 《秘书省有贺监知章草题诗因有作》诗：“ 越 溪渔客 贺知章 ，任达怜才爱酒狂。”
(2).爱慕有才华的人。 清 李渔 《玉搔头·情试》：“那民间女子遇着个贫贱书生，或是怜才，或是鑑貌，与他一笑留情，即以终身相许。” 清 青阁居士 《＜续板桥杂记＞叙》：“侠妓自豪，原知慕义；儒姬尔雅，定解怜才。”
酒杯
见“ 酒杯 ”。
亦作“ 酒盃 ”。亦作“ 酒柸 ”。喝酒用的杯子。 宋 沉遘 《次韵和少述秋兴》：“胜事祇随诗句尽，壮怀犹向酒柸舒。” 金 元好问 《庚子三月十日作》诗：“残梦忘书帙，餘香殢酒杯。” 元 揭傒斯 《四友》诗之三：“青天入酒盃，歌笑中夜激。” 明 张茅亭 《一封书·闺怨用＜断肠集＞结尾》曲：“残灯对酒盃。”《二十年目睹之怪现状》第四八回：“后来 小云 输了拳，他伸手取了酒杯代吃。”
黛眉
黛画之眉。特指女子之眉。 晋 左思 《娇女诗》：“明朝弄梳臺，黛眉类扫跡。” 唐 温庭筠 《春日》诗：“草色将林彩，相添入黛眉。” 五代 和凝 《柳枝》词：“瑟瑟罗裙金缕腰，黛眉偎破未重描。” 明 张景 《飞丸记·京邸道故》：“黛眉蹙瘦难展，嘆花前月下偏怜。” 清 赵执信 《夜合花·赠若青》词：“龙鬚凤枕，黛眉几许低横。”
口小
谓牲口年龄小。 周立波 《暴风骤雨》第一部九：“别看这家伙不老实，口小，活好。”
耳畔
亦作“ 耳伴 ”。耳边。《清平山堂话本·快嘴李翠莲记》：“ 阿弥陀佛 念几声，耳伴清寧倒伶俐。” 清 百一居士 《壶天录》卷下：“耳畔有促之起者，一举目，则帆檣错杂，烟波浩然，盖已抵 申江 矣。” 茅盾 《子夜》十三：“这一声在耳畔的呼唤，把 朱桂英 乱跳的心镇定了。”
柳阴
亦作“ 柳荫 ”。1.柳下的阴影。诗文中多以柳阴为游憩佳处。 北周 庾信 《忝在司水看治渭桥》诗：“平隄石岸直，高堰柳阴长。” 唐 康骈 《剧谈录·曲江》：“入夏则菰蒲葱翠，柳阴四合，碧波红蕖，湛然可爱。” 宋 苏轼 《三月二十日开园》诗之二：“西园牡籥夜沉沉，尚有游人卧柳阴。”《花月痕》第八回：“﹝ 荷生 ﹞便令 青萍 拂去了身上尘土，将马繫在柳阴中。” 老舍 《老张的哲学》第八：“这个消息成了镇上人们晚饭后柳荫下的夕阳会聚谈的资料。”
(2).指枝叶茂密的柳林。《 * 词话》第二七回：“柳阴中忽噪新蝉，见流萤飞来庭院。” 许杰 《惨雾》上：“柳荫里面喊出了一班人马。”
儿家
(1).古代年轻女子对其家的自称。犹言我家。 唐 寒山 《诗》之六十：“何须久相弄，儿家夫婿知。” 宋 辛弃疾 《江神子·和人韵》：“儿家门户几重重，记相逢，画楼东。” 郁达夫 《春闺》诗之二：“明知此乐人人有，总觉儿家事最奇。”
(2).古代青年女子的自称。 清 洪昇 《长生殿·闻乐》：“娘娘不必迟疑，儿家引导，就请同行。”
诗文赏析
此词以才子佳人之爱为主题，颇有戏剧性地叙写了才子佳人歌筵酒席之间的邂逅 。全词以叙事见胜，笔墨紧凑 ，场面 、人物、动作、对话表现得极为精彩，风格清新，明秀而又含蓄，情感热烈、轻倩而不流于浅薄，读来引人入胜。
起首两句为场面描写，写的是锦筵铺红，罗幕垂碧 ，同时为下边美人出场暗设衬托 。“侍宴美人姝丽。”这一位侍宴的歌女生得很美，出现在红筵翠幕之间，自是格外光彩照人。“十五六，解怜才”，点其年龄之轻，则歌女之动人，词人之动心，皆在不言之中。“解怜才”三字，极有分量，说这位歌女虽很年轻，却懂得什么是爱。正是因为她倾倒于词人的才华，所以才“劝人深酒杯”。人，即词人自指。这句词意为歌女劝词人饮尽、斟满。《道山清话》载“每张先来 ，即令侍儿出侑觞，往往歌子野之词 ”，可证。这句妙在很有分寸，入情入理。在酒席之上，众目睽睽之下，这位歌女要向词人初次表示自己的爱慕，必然是也只能是通过劝酒之际来暗表衷情。这一动作描写，不仅刻画出她的爱情心理，而且十分贴近歌女的身份。
下片接着写歌女借劝酒进一步大胆表示。过片两句，为歌女而特写檀口为浅绛 ，檀口即红艳的嘴唇。
这两句写当歌女手执酒壶 ，在词人面前俯身斟酒时，词人对她美貌的观感：只见她画眉长，红唇小。不难想见，此时此刻，两人目光相注，目成心许，所以机灵而大胆的歌女当下便“ 耳畔向人轻道 ”：“柳阴曲，是儿家。门前红杏花。”此三句是歌女声口，尤言：柳阴隐秘之处，便是妾家，可别忘了，门前有红杏花！声音虽轻柔，胆子却很大；话虽简短，情感却很挚烈 。此三句 ，歌女性情全出。这几句话虽极大胆 ，却合情合理，完全符合歌女的身份。结句极美，将词境溶入一片红杏花之中。
这首词，将才子佳人一见钟情的邂逅叙写得既富于故事性、戏剧性又富于抒 * 彩，将才子佳人之爱表现得颇具情韵，堪称爱情词中难得的精品。
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