观绳伎（潞府李相公席上作）

原文

泰陵遗乐何最珍，彩绳冉冉天仙人。
广场寒食风日好，百夫伐鼓锦臂新。
银画青绡抹云发，高处绮罗香更切。
重肩接立三四层，著屐背行仍应节。
两边丸剑渐相迎，侧身交步何轻盈。
闪然欲落却收得，万人肉上寒毛生。
危机险势无不有，倒挂纤腰学垂柳。
下来一一芙蓉姿，粉薄钿稀态转奇。
坐中还有沾巾者，曾见先皇初教时。

诗词问答

问：《观绳伎（潞府李相公席上作）》的作者是谁？答：刘言史
问：该诗写于哪个朝代？答：唐代
问：该诗是什么体裁？答：七古
问：刘言史的名句有哪些？答：刘言史名句大全

全唐诗：卷468-9

参考注释

泰陵

(1).陵名。 唐玄宗 陵。在 陕西省 蒲城县 东北 金粟山 。

(2).陵名。 宋哲宗 陵。在 河南省 巩县 西南。本名 永泰陵 。 宋 人常称之为 泰陵 。

(3).陵名。 明孝宗 陵。在 北京市 昌平县 笔架山 东南。

(4).陵名。 清世宗 陵。在 河北省 易县 永宁山 。

遗乐

谓失去乐趣。 三国 魏 阮籍 《大人先生传》：“惊风奋而遗乐兮，虽云起而亡忧。”

指前代留下的音乐。《南齐书·王僧虔传》：“北国或有遗乐，诚未可便以补中夏之闕，且得知其存亡，亦一理也。”

冉冉

(1) 渐进地

盈盈公府步,冉冉府中趋。——古乐府《陌上桑》

(2) ∶ 慢慢地

冉冉上升

(3) 柔软下垂的样子

柔条纷冉冉,落叶何翩翩。——曹植《美女篇》

仙人

神话和童话中指神通广大、长生不老的人

广场

(1) 面积很大的场地。又指大建筑前的宽阔空地

天安门广场

(2) 指人多的场合

求之广场,未易多得

食风

方言。兜风。 清 黄遵宪 《不忍池晚游诗》：“银鞍并坐妮妮语，马不嘶风人食风。” 钱仲联 笺注：“ 粤 人以御车兜风为吃风，吃俗字，此以食代之耳。”

百夫

犹众人，多人。《诗·秦风·黄鸟》：“维此 仲行 ，百夫之防。” 唐 韩愈 《孟生》诗：“一门百夫守，无籍不可寻。” 清 王又旦 《次丰城得汪检讨书知吴野人已卒诗以哭之》：“平生独往心，百夫挽强弩。”

云发

(1).女子浓黑的头发。 南朝 齐 王融 《和南海王殿下咏秋胡妻》之二：“輟泣揜铅姿，搔首乱云髮。” 唐 李白 《古风》之四四：“玉颜艷红彩，云髮非素丝。”《云笈七籤》卷九七：“﹝ 九华安妃 ﹞云髮鬃鬢，整顿絶伦，顶中作髻，餘髮垂下至腰。”

(2).泛指头发。 唐 杜牧 《还俗老僧》诗：“云髮不长寸，秋寒力更微。”

高处

(1) 隆起的地方或位置;山丘

(2) 相对较高的位置

带来一张在三万五千英尺高处拍摄的能反映真相、轮廓鲜明的照片

绮罗

(1).泛指华贵的丝织品或丝绸衣服。 汉 徐干 《情诗》：“綺罗失常色，金翠暗无精。” 唐 秦韬玉 《贫女》诗：“蓬门未识綺罗香，拟托良媒益由伤。” 明 张四维 《双烈记·引狎》：“谩话綺罗，休説珍羞，端不趁儂心苗。” 清 唐孙华 《戏为友人代忆》诗之四：“生小调丝竹，由来足綺罗。”

(2).指穿着绮罗的人。多为贵妇、美女之代称。 北齐 颜之推 《颜氏家训·治家》：“ 鄴下 风俗，专以妇持门户，争讼曲直，造请逢迎，车乘填街衢，綺罗盈府寺，代子求官，为夫诉屈。” 前蜀 韦庄 《江亭酒醒却寄维扬饯客》诗：“满坐綺罗皆不见，觉来红树背银屏。” 清 侯方域 《南省试策三》：“人主好声色，则 燕 赵 之粉黛， 吴 越 之綺罗，不问而进太子之前矣。”

(3).形容诗风华丽柔靡。 宋 吴坰 《五总志》：“﹝ 贾岛 ﹞尝於 宣城 謁 紫微 ，不遇，乃曰：‘我诗无綺罗铅粉，宜其不售也。’” 清 陈廷焯 《白雨斋词话》卷一：“词至 东坡 ，一洗綺罗香泽之态，寄概无端，别有天地。”

(4).指华美的帷帐。 明 徐渭 《嘉靖辛丑之夏妇翁潘公先以三绝见遗癸丑冬检旧札见之因赋七绝》：“华堂日晏綺罗开，伐鼓吹簫一两迴。”

(5).指繁华的生活。 鲁迅 《无题》诗之二：“ 六代 綺罗成旧梦， 石头城 上月如钩。”

三四

(1).犹言再三再四。《北齐书·崔逻传》：“握手殷勤，至于三四。”

(2).表示为数不多。 宋 欧阳修 《归自谣》词：“春艳艳，江上晚山三四点。”

背行

背身却行。《楚辞·招魂》：“工祝招君，背行先些。”

应节

(1).应合节拍。《列子·汤问》：“巧夫，顉其颐，则歌合律；捧其手，则舞应节，千变万化，惟意所适。” 晋 干宝 《搜神记》卷一：“又指虾蟆及诸行虫燕雀之属，使舞，应节如人。” 清 蒲松龄 《聊斋志异·促织》：“每闻琴瑟之声，则应节而舞。”

(2).适应节令。《后汉书·郎顗传》：“王者崇宽大，顺春令，则靁应节，不则发动於冬，当震反潜。” 三国 魏 曹丕 《让禅令》：“风雨应节，禎祥触类而见。”

两边

(1) 两方面

两边讨好

(2) 两方向

人群向两边散开

丸剑

古代杂技名。表演时使用铃和剑。《文选·张衡＜西京赋＞》：“跳丸剑之挥霍，走索上而相逢。” 张铣 注：“丸，铃也。挥霍，铃剑上下貌。” 南朝 宋 鲍照 《舞鹤赋》：“巾拂两停，丸剑双止。” 唐 元稹 《西凉伎》诗：“前头百戏竞撩乱，丸剑跳躑霜雪浮。”

侧身

身体侧面向前地

轻盈

(1) 轻柔秀丽

他们那些马穿上铠甲,仍然轻盈、矫健

(2) 姿态、动作轻巧优美

她那柔软纤细的体形、轻盈优美的动作

闪然

(1).隐没不见。 唐 孟郊 《峡哀》诗之三：“奠泪弔波灵，波灵将闪然。”

(2).倾侧不稳貌。 唐 刘言史 《观绳伎》诗：“两边丸剑渐相迎，侧身交步何轻盈。闪然欲落却收得，万人肉上寒毛生。”

收得

(1).捕获。《后汉书·公孙瓒传》：“﹝ 瓚 ﹞收得生口七万餘人。”

(2).取得。 唐 曹邺 《寄阳朔友人》诗：“我到月中收得种，为君移向故园栽。” 夏丏尊 叶圣陶 《文心》一：“你们非从文章中收得经验，学到大人或古人的经验程度不可。”

寒毛

(1).人体皮肤上的细毛。《晋书·隐逸传·夏统》：“闻君之谈，不觉寒毛尽戴，白汗四帀，颜如渥丹，心热如炭，舌缩口张，两耳壁塞也。” 宋 陈师道 《魏衍见过》诗：“洒然堕冰井，起粟竖寒毛。”《红楼梦》第六回：“只要他发点好心，拔根寒毛比咱们的腰还壮呢！” 曲波 《桥隆飙》十八：“寒毛还没干，就来家教训起长辈来了。”

(2).毛发因害怕而竖起。形容畏惧。《新唐书·崔湜传》：“ 湜 阴附主，时人危之，为寒毛。”《新唐书·郑从谠传》：“渠凶宿狡不敢发，发又輒得，士皆寒毛惕伏。”

机险

机诈险恶。《东周列国志》第八十回：“ 勾践 为人机险，今为釜中之鱼，命制庖人，故諂词令色，以求免刑诛。”

无不

没有不；全是。《礼记·中庸》：“辟如天地之无不持载，无不覆幬。” 唐 韩愈 《元和圣德诗》序：“风雨晦明，无不从顺。” 金 王若虚 《＜论语辨惑＞序》：“凡六经 孔子 之书，无不牵合其论，而上下其词也。” 鲁迅 《朝花夕拾·＜狗·猫·鼠＞》：“ 日耳曼 人走出森林虽然还不很久，学术文艺却已经很可观，便是书籍的装潢，玩具的工致，也无不令人心爱。”

倒挂

(1) 头尾颠倒挂着。指商品的成本或收购价格高于销售价格

(2) 农村集体经济组织中,农民借支款额高于实际分配所得的款额也称“倒挂”

(3) 某些社会现象的实际情况不符合常理,与应该的样子相反

体脑倒挂

价格倒挂

纤腰

亦作“纎腰”。1.细腰。 唐 韦瓘 《周秦行纪》卷上：“见前一人纤腰修眸，容甚丽。” 宋 周邦彦 《解语花·元宵》词：“衣裳淡雅，看 楚 女纤腰一把。”

(2).指细腰美女。 宋 苏轼 《姝丽不肯开樽》诗：“莫嫌衰鬢聊相映，须得纤腰与共回。” 明 焦竑 《焦氏笔乘·金陵旧事上》：“宫中细草香红湿，宫内纤腰碧窗泣。” 清 黄遵宪 《己亥杂诗》之二九：“ 窅娘 侧足跛行苦， 楚国 纎腰饿死多。”

垂柳

乔木,雌雄异体,树枝细长,柔软下垂,叶子基部宽,前端渐尖。也叫“垂杨柳”

下来

指谷物、水果、蔬菜等成熟或收获

玉米一时还难下来

一一

一个一个地;依次地

一一检查

好一一听之。——《韩非子·内诸说上》

一一以叶自彰。——三国魏·邯郸淳《笑林》

一一为具言。——晋·陶渊明《桃花源记》

一一自辨。——宋·王安石《答司马谏议书》

一一详述之。——清·方苞《狱中杂记》

芙蓉

(1) 芙蓉花。中国的锦葵植物( Hibiscus mutabilis ),花美丽,白色或粉红色,在夜间变深红色

(2) 荷花的别名。睡莲科。多年生水生草木

坐中

(1).座席之中。《史记·樊郦滕灌列传》：“ 项羽 既饗军士，中酒， 亚父 谋欲杀 沛公 ，令 项庄 拔剑舞坐中，欲击 沛公 ， 项伯 常屏蔽之。”

(2).旧时京剧班社在演出进行中，后台设有“帐桌”，由“文武总管”坐守桌旁，指挥全班业务，叫做“坐中”。目前剧团管理后台工作已不采取此种形式。

沾巾

沾湿手巾。形容落泪之多。 汉 张衡 《四愁诗》：“我所思兮在 雁门 ，欲往从之雪纷纷，侧身北望涕沾巾。” 唐 黄滔 《司直陈公墓志铭》：“愚沾巾宿草，无媿抽毫。” 清 汪懋麟 《朝采投诗慰余秋怀迭韵为答》：“凉雨何分旧与新，每逢摇落欲沾巾。”

先皇

指已死的皇帝

昔先皇颁。——明· 崔铣《记王忠肃公翱三事》