蝶恋花

蝶恋花原文

绣幕茫茫罗帐卷。
春睡腾腾，困入娇波慢。
隐隐枕痕留玉脸。
腻云斜溜钗头燕。
远梦无端欢又散。
泪落胭脂，界破蜂黄浅。
整了翠鬟匀了面。
芳心一寸情何限。

诗词问答

问：蝶恋花的作者是谁？答：宋祁
问：蝶恋花写于哪个朝代？答：宋代
问：蝶恋花是什么体裁？答：词
问：宋祁的名句有哪些？答：宋祁名句大全

宋祁蝶恋花书法欣赏

参考注释

茫茫

辽阔旷远的样子;模糊不清楚

长天茫茫。——唐· 李朝威《柳毅传》

野茫茫。——《乐府诗集·杂歌谣辞·敕勤歌》

夫之茫茫。——明· 顾炎武《复庵记》

茫茫的前景

别时茫茫江浸月。——唐· 白居易《琵琶行(并序)》

腾腾

(1) 比喻盛、旺盛。如:热气腾腾;怒火腾腾;怨气腾腾;杀气腾腾

(2) 蒙胧;迷糊貌

枯肠发发浇成浪,醉眼腾腾看作岚。——清· 钱谦益《谢藐姑太仆送酒》

(3) 升腾

(4) 表示鼓声、心跳声、脚步声的象声词

娇波

妩媚可爱的目光。 唐玄宗 《题梅妃画真》诗：“霜綃虽似当时态，争奈娇波不顾人。” 宋 柳永 《河传》词：“愁蛾黛蹙，娇波刀翦。” 清 蒲松龄 《聊斋志异·娇娜》：“少间，引妹来视生。年约十三四，娇波流慧，细柳生姿。”

隐隐

(1) 不分明的样子

隐隐的雷声

(2) 微弱的

感到隐隐作痛

(3) 形容车声

隐隐何甸甸。——《玉台新咏·古诗为焦仲卿妻作》

枕痕

即枕函花。 宋 苏轼 《和子由送将官梁左藏仲通》：“觉来身世都是梦，坐久枕痕犹著面。” 宋 周邦彦 《满江红·仙吕》词：“蝶粉蜂黄都褪了，枕痕一线红生肉。”参见“ 枕函花 ”。

玉脸

美称女子的容颜。 南朝 梁 丘迟 《答徐侍中为人赠妇》诗：“长眉横玉脸，皓腕卷轻纱。” 宋 高观国 《留春令》词：“玉脸窥人舒浅笑，寄此情天渺。” 明 谢谠 《四喜记·禁苑奇逢》：“遥瞻玉脸绽芙蓉，高髻云鬟粉黛浓。”

腻云

(1).比喻光泽的发髻。《太平广记》卷一五二引《德璘传》：“ 韦氏 美而艳，琼英腻云，莲蘂莹波，露濯蕣姿。” 宋 柳永 《定风波》词：“暖酥消，腻云嚲。终日厌厌倦梳裹。”

(2).指浓厚的云层。 宋 秦观 《沁园春·春思》词：“宿靄迷空，腻云笼日，昼景渐长。”

斜溜

谓眼睛横斜扫视而过。 叶圣陶 《多收了三五斗》：“﹝有人﹞故意把声音抑得低低，网着红丝的眼睛向岸上斜溜。”

钗头

钗的首端。多指钗。 唐 王建 《留别田尚书》诗：“不看匣里釵头古，犹恋机中锦样新。” 宋 柳永 《木兰花·海棠》词：“美人纤手摘芳枝，插在釵头和凤颤。” 元 马祖常 《杨花宛转曲》：“釵头烬坠玉虫初，盆里丝繅银茧乍。”

远梦

思念远方人的梦。 唐 李白 《忆襄阳旧游》诗：“归心结远梦，落日悬春愁。” 宋 苏轼 《八月七日初入赣过惶恐滩》诗：“山忆喜欢劳远梦，地名 惶恐 泣孤臣。”《花月痕》第四五回：“何况覊人，乡书一纸，抵多少回文新剪；细计归期，常劳远梦，输与玳梁栖燕。”

无端

(1) 没来由;没道理

无端滋事

(2) 品性不端正

无端贱婢

(3) 没有尽头

胭脂

由胭脂虫雌虫的干燥身体组成的一种红色染料;一种化妆用的红色颜料,也用来画国画

胭脂膏子

界破

划破。 唐 徐凝 《庐山瀑布》诗：“今古长如白练飞，一条界破青山色。” 宋 曾巩 《金线泉》诗：“无风到底尘埃尽，界破冰霜一片天。” 明 康海 《香罗带·离思》套曲：“啼痕界破桃花颊，蛾眉蹙损远山月。”

蜂黄

古代妇女涂额的黄色妆饰。也称花黄、额黄。 唐 李商隐 《酬崔八早梅有赠兼示之作》诗：“何处拂胸资蜨粉，几时涂额藉蜂黄。” 宋 周邦彦 《满江红》词：“临宝鑑緑云撩乱，未忺妆束。蝶粉蜂黄都褪了，枕痕一线红生玉。”《清平山堂话本·刎颈鸳鸯会》：“春色飘零，蝶粉蜂黄都退了；韶华狼籍，花心柳眼已开残。” 清 陈廷焯 《白雨斋词话》卷三：“ 叶元礼 词，直是女儿声口。如……‘蝶粉蜂黄拚付与，浅顰深笑总难知。教人何处懺情痴。’”一说，指蜂交配前体上的颜色。 宋 罗大经 《鹤林玉露》卷四：“ 杨更山 言：《道藏经》云，蝶交则粉退，蜂交则黄退。 周美成 词云‘蝶粉蜂黄浑退了’，正用此也。而説者以为宫粧，且以‘退’为‘褪’，误矣。”

翠鬟

(1).妇女环形的发式。 唐 高蟾 《华清宫》诗：“何事金舆不再游？翠鬟丹脸岂胜愁？” 明 梁辰鱼 《浣纱记·越叹》：“春衫袖，血泪斑，风沙满面捲翠鬟。”

(2).指美女。 宋 梅尧臣 《次韵和永叔退朝马上见寄兼呈子华原甫》：“吟寄侍臣知有意，翠鬟争唱口应乾。”

(3).比喻秀丽的山峦。 宋 杨万里 《题王亚夫检正岘湖堂》诗：“西峴山光照旧庐，北湖水色漾新居。翠鬟夜欲凌波去，玉镜晨当扫黛初。”

芳心

指女子的心境

寸情

微薄的情意。 南朝 梁 范云 《望织女》诗：“寸情百重结，一心万处悬。”

何限

(1).多少，几何。 前蜀 韦庄 《和人春暮书事寄崔秀才》诗：“不知芳草情何限？只怪游人思易伤。” 宋 范成大 《次韵陆务观编修新津遇雨》之一：“平生飘泊知何限？少似 新津 风雨时。” 清 余怀 《＜板桥杂记＞序》：“一代之兴衰，千秋之感慨，其可歌可録者何限？” 鲁迅 《花边文学·论秦理斋夫人事》：“穷乡僻壤或都会中，孤儿寡妇，贫女劳人之顺命而死，或虽然抗命，而终于不得不死者何限，但曾经上谁的口，动谁的心呢？”

(2).无限，无边。 唐 韩愈 《郴口又赠》诗之二：“沿涯宛转到深处，何限青天无片云。”

诗文赏析

此为闺情词。词中细腻、生动、传神地描绘了一个闺中少妇春睡方醒的神态和她醒后忆梦的绵绵情思。
词的上片写女主人公梦中方醒的情态，塑造出一个娇慵、困倦、淡漠、惆怅的少妇形象，下片通过女主人公对梦境的回忆，揭示出她的内心世界。
上片起首一句，通过描写绣幕的空荡和罗帐的高悬，渲染出女主人公的孤寂、空虚，把她的生活环境和内心矛盾含蓄而细腻地揭示了出来，为全词营造出迷离恍惚的意境，为全词表情达意作好了铺垫，定下了基调。以下两句，勾画女主人公梦中初醒、娇软无力、媚眼惺松的神态。“腾腾”与“懵腾”同义，是睡眼朦胧、神志不清的样子。“娇波慢”是说妩媚的眼睛迟缓地转动着。上片结尾两句进一步刻划少妇春睡乍醒的神情，栩栩如生地描绘出她那面带枕痕、头钗滑落的倦慵、无聊之态。“腻云”，形容润泽的头发。
过片写女主人公春睡方醒，回忆适才梦中的欢聚，面对人远楼空、衾寒枕冷、寂寞难耐的现实，心中惆怅不已。“ 泪落 ”两句为词中名句，写女主人公惊梦 、忆梦 、念远、伤远后，情不自禁地流下盈盈热泪，以致于泪水洗却了脸上化妆用的“蜂皇”。这两句，通过富于立体感和动态美的色彩线条的转换变化，细腻传神地刻划出少妇内心的复杂矛盾，给人以深婉的美感享受。结尾两句 ，画龙点睛 ，以情语收束全词，使全词所抒写的情思波澜起伏，顿至高潮，给人以余韵无穷、意味深长的感觉。“翠鬟”，是妇女发式的美称。“芳心”，指妇女美好的心灵。
此词体贴人情、描摹物态无不形神兼备，细致入微，显示了作者高超而深厚的艺术功力。